1．返聽功率的確定：一般音響租賃返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個是沒有定量的，但是有一個現場原則，即當演唱演奏者處于返聽區域即主擴聲音箱后面時，主要聲音的獲得必須是返聽音箱發出的，一旦離開這個區域（即處于主擴聲區域）則應聽不到返聽的聲音，完全應該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺，使他們混淆視聽、無所適從。這就說明，此時返聽和主擴聲應各成一體，而又要相互協調和平衡，在音量調節上保證良好的融合度。

 

  2．返聽器材的配置：由于燈光音響租賃返聽音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時間演唱者處于返聽區域，因而容易造成傳聲器回授產生嘯叫，所以返聽揚聲器最好選用專門的平臥式音箱。這種音箱設計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角，通過合理調整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進人傳聲器的機會，從而提高傳聲器和增益，也不影響燈光租賃活動的舞臺美感。

音響租賃返聽功放與一般功放沒有區別，其選用應與主功放同等級對待。在多個舞廳，返聽系統大都沒有使用均衡器，返聽功放音量開的很保守，而且他們認為返聽均衡器可有可無，其實這個理解是偏頗的。前面我們講過，返聽區域的傳聲器很容易因返聽音箱信號的回授產生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設置返聽系統的意義，所以應該選用優質的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來抑制嘯聲。至于其他周邊設備，一般情況下，可以、不考慮，但音響租賃活動均衡器必不可少。

 

  3．連接與調試：如果是相對較小的燈光音響租賃現場舞臺，我們可以設置兩只或四只返聽音箱，返聽信號從調音臺的專用監聽接口或輔助輸出接口引出。該信號由調音臺各輸人通道中的對應監聽旋鈕或輔助旋鈕通過比例分配，最后混合形成，這時舞臺上所有演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。

如果是相對大音響租賃演出的舞臺，樂手身邊一般安放有樂器監聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時就讓這些監聽音箱充當樂器返聽音箱，舞臺臺口的返聽音箱就主要送出人聲，因為舞臺上各樂器音箱的聲音根本上已經夠大（當然也可以加人樂器的聲音）。

鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設置了鼓棚，也就是利用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓本身敲擊聲與擴音鼓聲相互干擾，所以當鼓聲一起，鼓手可能完全聽不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號的返聽音箱，但此時要注意音量調節，以免鼓拾音話筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質量耳機監聽。

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